除了血淋淋的碎尸，还有飘飞的裙角下露出的白色小内裤。用符号堆砌的心理惊悚片。透过在不同角色和游戏间的意识穿越，将女性的自由意识当成一种暗藏在躯体里的泛神论，以回忆的方式唤醒（这种意识是先于受教文化，被社会教育所压制），以肉体的死亡来对抗男权获得超脱。三观颇有点新柏拉图主义的意思。

都不用说每一个案例里面的bug，就一个个故事走马观花的展示，到底是有多么着急，唯一原因就是编剧知道自己说多了就更加站不住脚了，结尾顾念的离开是有逻辑基础的，但是刻意制造出来的对立真的太假太空了。

我就看看我这辈子能不能等到它吧。

#BIFF21#大中华文化博大精深，随便一地的方言都听起来像外语。6000字的原著，曾经拍过短片版，大长篇很容易暴露故事性不足的缺陷。4：3的画幅，摄影不错，也很写意，回族穆斯林题材也是尝试，但是导演说很多内在深意自己也不清楚，需要观众自己来想⋯⋯那我就不说什么了。

盛名已久的第3部往事，我喜欢不起来：1、论故事实质，它配不上“美国往事”的title，前两部往事将人物与时代背景命运紧密相连，这部则无关紧要，我带着小人物开拓美国的期待来看，结果有落差；2、角色无人格魅力，男性无，女性更无，唯一闪现人性光辉的是出租车司机（逃生来美国的犹太人，正直谋生赚钱读书拿学位，不屑于黑帮的阔绰，拒绝noodles的小费）；3、情感逻辑与人物逻辑缺乏说服力，35年啥伤痛不可抹去，黛博拉为何与Max绑定，noodles与Max何来的深厚友情，年少时坚定理想的黛博拉为何结尾变不堪；4、配乐太多，刻意渲染，为赋新词强说愁；5、德尼罗出演年轻的noodles不合适…总之，较前两部往事和《教父》的确弱多了，不怪乎当年票房失利且各大奖项颗粒无收，这些年咋就评论回升了呢？待了解。