主角眉眼之间有清秀的忧伤。孩子与母亲的关系（当然也包括父亲），永远是值得探讨的母题，它关系到一个人人格的类型和性心理方面的成因。诗人的视角是如此的绮丽和痛苦，撕裂，分离，报复，怜悯，所有扭曲的爱意，所有的爱与性都是死亡冷寂又欣愉的呻吟。

一种形式化的独立探索对观众耳提面命三个小时，实在不是达标观影的好项目，剧情支离破碎，空有拼凑的舞台碎片，符号化和元素不停堆砌，整体却透着空洞无物的言物言情，近代史的游历过程犹如野鬼般缠绕，太过装置艺术的扁平往事，舞台不断切换又复返，以新式推演旧情，能获取境况中所经历的政治更迭与时代变故，宣告着起伏的个人命运，像《活着》的某一场登上戏台，但都似跳梁小丑的嬉笑怒骂，症结处无法达到创伤悲痛与新生疗愈的放矢功效，即便是敬业的搭棚美学也爱莫能助，堂会群像的勤业达旦，也未见椒麻步履。看得出导演野心很大，以新的影像呈现“皆知”的历史，美术声效表演有可圈可点之处，但设计上的探索总有混乱之感，电影过半，已经被这种夸大的形式主义迷乱阵脚，沉浸于自我表达，陷入结构和解构桎梏，张力和沉浮都被闭置与扼杀在狭小的空间里

一个给别人带来笑，自己却不是很快乐的人。

的确是一种不同的电影感受 不疾不徐中渗透进导演各种观点 讽刺 嘲笑 怜悯

现在的唇裂修复也太牛了！