我佛了 本来以为正午能拍好 结果呵呵哒 赵丽颖跟冯绍峰太老了 压根不是书中的明兰和顾廷烨 对比着朱一龙真的是都变帅了。。。

这可能是我十三岁在读者和青年文摘上读到的文章，然后还会感叹，我这辈子可能也不会写作文了，这个剧本非常的八股文行进，然后加上一些毫无意义的假装思索的话，和这个故事，这场戏，这个人没有半毛钱关系，桂纶镁一开始勉勉强强，后来干脆就放弃了，感觉她自己演到后来也不知道导演要什么了。导演同时选择了一种四平八稳的拍法，不如《同学麦娜丝》那样有自己的镜头语言，这部就是通俗易懂，既遮掩了剧本的破烂，也使整部电影失去灵气。

靳东这是铁了心不转型咯

这部裹尸布一样的电影是导演对生活最直接的明喻。电影一共有六天，每一天几乎都在重复着一样的故事：凛冽的风、卷起的叶；老人更衣；老人和女儿吃土豆（每一天老人都吃得比上一天更少，但是在第六天因为熄火了女儿反而没吃，老人却反而开始啃起了生土豆）；不肯吃饭与行动的马儿（注意，是一匹母马）。唯一的插入三个剧情是：来要酒的胖子，布道式地发布了一串关于世界及其毁灭的讲演；来找水的吉普赛人们（老人对其显示出了极端的排斥，直接赶走了他们）；老人和女儿半途而废的迁徙（水井在吉普赛人离开之后忽然干枯了，可能是一种隐喻）。恰巧，圣经里上帝共用六天创造了世界，并将第七日规定为“圣日”；这六天让世界从无到有，而电影里的六天则是创世纪的反动：从有到无的过程。因此又可以回到开头旁白里尼采发疯的情景；尼采说：“上帝已死”。

我们只有用魔法打败魔法这一种方法么？是的，我没有办法体会所有这些使得我们需要用猫与狗的方法来看待彼此么？