当时认为吸引指数仅次于《魔女》的一部

因为有陈法拉才看完的。。。就一个遗产搞得像法庭是她们家似的。。。无敌。。。

3.5 艺术也是一体两面的混沌，人们利用它的形式将其变为禁锢物化客体的牢笼，而它创造诞生的源头却带领着精神走向自由。是不是突然意识到了它很像爱情本身？当然，爱是爱，痛苦是痛苦，终有光明透亮的时刻，所以本片是对难民群体相当大胆的一次当代版图放置，彻底远离了鲁本「方形」知识分子策展人的戏讽视点(无高低之分)，转而用低廉通俗情节爽剧的荒诞外观消费蚕食掉人文背景最后仅剩的尊严——一种视点的反噬，将道德批判权交于观众。相较欧洲博物馆中的那些华丽虚伪陈列而言，开场的那些革命/爱情口号才是真正有力量的在场证明，前者仅仅是供以观赏的，后者才是调动直接参与的真诚动作，假•共情与真•情感的区别。视点在严肃政治议题与夸张奇异的喜剧诙谐中来回跳跃，割裂也使观赏“作品”的观众变得矛盾，它的诞生远比它得呈现要有趣得多。

难得的克制和凝练。发乎情，止乎礼，跃跃欲试又点到即止，演得很赞，最后一个镜头太美了，搀着礼言，去与志忱相望于江湖，构图和剪影的留白与克制应了整个片子的基调。

中全景，场面调度。不止于南国情诗。