操纵音画的符号表达 片头人员表用旁白念 摄影师和工作人员出境 影中影的抽象再现形式等等。在演员选择上本身也具有自反 演员的公众形象成为电影观众不得不带入电影的预设知识 从而在观影前就建立起某种符号矩阵逻辑。很多人说戈达尔是电影散文家 其实他反而缺少追求第三意义的散文性 倒更像个电影符号学家深谙影像-声音的符号系统建构。改编奥德赛更是用当代婚姻阐释古希腊夫妻关系 而这种阐释则又反作用到电影现实拆散了男女主角 即任何对文本的理解就是对现实的理解更是会反噬现实。相似的 卡普里之行将夫妻主角与罗西里尼的意大利之行平行同时又偏离后者 去掉庞贝遗迹带来的历史感 余下的风光像是符号的多余失去了意义。背景音乐浮夸强烈喧宾夺主的在场实在是对好莱坞的讽刺。拒绝戈培尔逃离德国的朗最后要给美国独裁制片拍又是另一大讽刺。

用以巴衝突來做背景是有點便宜啊, 但還是會被這樣的故事感動

2021.12.04，钱铖家，钱铖。同时看了台湾版和韩国版两版。相比之下，还是韩国原版拍得好。一个偶像剧的故事，很容易拍得烂俗，台湾版的选角就太偶像剧了，邱泽虽然很努力想表现演技，但是长得太帅了，许玮甯也是同样的原因，这种混血长相演一个在社区银行上班的小家碧玉就很没有说服力。韩国版的情节也比较真实，黄政民要钱，是先打架，再下跪，就比邱泽先下跪再耍狠要真实。还有最后黄政民不能开口，只能放屁说我爱你，那段很感人。相比之下，台湾版加强了恋爱的片段，忽略了内心变化，就使得偶像剧情节叠加偶像剧内核，偶像剧比例超标了，就low了。

剧情很好，其实我很爱9叔.....哭死了

李诚儒戏真好，其他都狗屁不是。虽然男人要自爱也只是一般般，但抄你也抄个全套啊。所有剧情都非常冒犯，不知道你们目标受众是什么群体。