疫情下的女性互助，题材可谓正合时宜，但就电影而言有些平铺直叙，特别是关于女性困境的展现，人物都比较标签化，比较特别的是电影最后的高潮，呼应了70年代日本左派电影的路子，从深作欣二到长谷川和彦，从反面的中曾根康弘到成田机场的陈年往事，每次大的时代矛盾背后都会暴露上一轮矛盾的遗毒未消，老导演面对新问题，是把曾经的左派青年反抗与当代的女性问题做了勾连，柄本明饰演的老人炸弹在这个时代只开哑火的玩笑，开关终究要落在今天的女性手中。这份表达构成了电影的优点，但在叙事和人物方面，高桥伴明的处理还是有明显昭和时代的遗风，直来直去的台词与行动，没有留白空间的情节，与今天的日本电影语境差异挺大，最后炸弹的突转也有些跳脱。这是一次“借题发挥”，也是一次历史的回望，50年一转身，又一次被压迫的愤怒之声无法沉默。

蓝。水晶，拳头擦过墙壁，被咖啡润色的方糖，用来逃避的蓝色泳池，单恋相恋情妇和坦荡荡的一个人。

正派反派都没啥内核，坏人坏的低级，好人也来历不明。

最爱喜剧！一口气就能看完半季！实在太对我胃口了！秒杀所有！舍不得看了！

“阶级的空间化”/夸张美学（官能刺激、身体使用过度、怪诞叙事）的荒诞挪用/隐匿与边缘/并置空间（新旧、中西）中的欲望形塑/政治隐喻符号的接连涌出/地铁站的非现实空间呈现（暗绿色调） 比较不适。