芝诺悖论无限缩短了主体与目标之间的距离，却否认二者相交的可能。当然，从如今数学思维的角度，可以将芝诺悖论解释为一种极限的思想。但回到现实，恐怕只需稍加实践，便可轻易推翻其可行性。芝诺悖论之所以与现实情况相差甚远，是因为它采用了完全不同的时间系统作为参考，人们对时间的感知是一种线性的持续作用，而在离散的静止时间点之间，存在着无法感知的无限时间，法斯宾德在影片中恰恰就是展开了一场对无限时间的追寻之旅。肯定有人会以权利意志的层级关系或现实真实性的质疑甚至冷战政治形态对立等等为影片加以注解，尽管影片确实包含了上述元素，但如此显而易见的表达难道不仅仅是一种浪漫主义的宣泄？难道法斯宾德痴迷般地使用变焦推拉和室内横移镜头不就是为了延长现实时间以增强角色对无限时间的感知？以至于每张面孔都被完整保存在镜面之中

作家作为公众人物的形象 vs. 真实自我的冲突贯穿全片，与DFW的小说一样，电影也聚焦于『人应该如何生活』及对当代美国式生活的思考和批判上。也是关于人际关系的『内心公路电影』。

比起反战或战争片，其实这是一部精神猎奇片吧

修了几辈子福才有这个一个智勇双全的老爸，父爱是有多么的伟大啊。

最期待的电影，然并不是一部喜剧片。以一个早晨的意外牵扯出的一系列社会和家庭问题。每个镜头都在讲述。结局不算皆大欢喜，但是延续着新（重复）的开始。嗯，很中国。