新女警傻白甜真是败笔，分明就是高中生小记者走访当地民警。

对比《女性瘾者》，同样是遇到被老好人拯救，一个在最后老好人还是没有把持住，另一个则变成了煮心灵鸡汤的老人。也许区别是，一个是纯洁孤僻男，另一个是年轻时玩够了的浪子。我想还有，一个除了钓鱼什么都不爱，另一个则有音乐，有音乐的人总是还拥有远方和诗吧。

虽然过气女明星令人智熄，但管家毒性更大。为了所谓的“爱情”放弃导演事业也就罢了，无休止的滋长Norma变态的幻梦使得一切更加无可挽回。男主虽然前期潦倒浑噩，但是Betty表明心迹后相当有担当。Norma的悲剧，除了与好莱坞、媒体的残酷有关外，也是咎由自取。把年轻时的美丽与荣光当作价值的全部，精神和生活却empty到令初次见面的男主角吃惊。相比之下，Betty虽然逐梦演艺圈失败，却由此更加成熟，发现了幕后工作的乐趣并充满了创作的热望，这样的女孩谁能不喜欢呢？ 看影评知道大卫林奇喜欢这部电影，怪不得《穆赫兰道》里有日落大道。

明明是那么重的伤重，却可以拍得如此隐忍，流畅，和美。跟刚看过的《一九零零》中总在冲突和爆发相比，这是两种完全相反的情感表达方式。可能我更喜欢德国的这一种。 对非洲和非洲的生活的观感是观看此片的另一大收获。

从为人处世角度讲，胡金铨对得起大侠二字，他在拍摄电影时可以完全专注于当下时空的构建，从剧本、角色、构图、剪辑、调度事无巨细的去营造他心中的意境，在影像中入世，但真到了现实中他又不愿意媚俗，不想迎合外界的变化与浪潮，当李小龙以痛感和打击感将武打片引入新境界之时，他仍然在追求古朴的诗意武侠，以至于最后侠气尚存，却已无用武之地。从艺术上，他确实是一代宗师。不去追求武打招式的花哨，而着眼于意与境的营造：以眼神造杀气，锣鼓点做杠杆带动整体场面，边打边造势，将中国山水画的诗意质地完美结合于故事之中，怪石嶙峋，奇山峻岭，烟雨光雾，一切皆为我所用，将孤立的空间元素联系起来形成另一处视觉空间，人、景、观三者合一，这种工笔画一样极致的场景雕刻，没人模仿的了。心心念念的《华工血泪史》终究没拍，怕是今后也没人拍了。