前半段甚至让我联想起王家卫。说实话，反感这样所谓后现代的颓靡状态，却似乎这种状态就在身边的人群中发酵。

西方经典「三位一体」结构不是一天两天《不可调和》了。幸与不幸，二十一世纪是女性的世纪。集「艺术家、父亲、儿子」三种身份于一身的男主深受自卑抑或羞愧心理困扰，身兼《女儿，妻子，母亲》三种角色的女主似乎只能「强行」给这位「躁郁症患者」吃药和戴口罩。我们注意到，男主有着清晰的自我认知和诉求：在现实世界里创作艺术，并试图活在艺术世界里。显然，新冠病毒不是导致人类这种「灵肉分离」状态的原因。时代变了，艺术与现实之间的界线早已变得模糊。天地不仁，真相一定是残酷而令部分人难以接受的。从《奥利维娅》视角来看，处在变化当中的小孩子通过观察大致了解，暂停性别流动的爸爸只是暂时无法面对变化而已：上一代人的自画像已经基本定型和完成，下一代人还在学习、探索和创作中。这就是画家为什么总试图在崭新的画面上涂涂抹抹的原因。

我想打6星给后面一个小时//多斯的存在使我相信赢得战争靠的不是圣母心而是内心忠贞的信仰//战争时期的爱情单纯无暇，等待不再是消磨信任和依靠的消极事物//日本人狡猾顽固的劣根性在电影里达到了登峰造极的程度//美国人看了会流泪中国人看了会沉默系列

黑镜的祖师爷。摄像机和人眼的一体化导致人的一切经验都变成可以回放的playback，与此带来的就是极度膨胀的自我意识，人从根本上由一个观察者变成一个被观察者。虽然写到最后还是一股卡梅伦的尿性，但是前边不乏精彩的对白。大氛围很有点银翼杀手的意思啊。

最后的比赛和片尾曲还不错