这个电影无非就是两种结局，男主有病，医院有问题，不过凑活能看，不过在男主臆想中女主的表情总是奇怪得有点可怕。

于电影本体：是好看的，是动人的，虽然电影本身没有自我表达，但有余韵让观者思考。很中国乡镇家庭美好。 于电影批评：在看片的过程中难以避免去想姐姐的生病于导演开启拍摄是否是一个直接促动？以及只有在春节时回家的摄像、基本没有本人出现的客观视角还是让我难以逃脱对影片初衷的审判。和朋友聊近期电影观察，家庭私影像是近两年的流行，我可以理解私影像对创作者自我的影响，那私影像的公开化究竟的意义是什么？如果一切“合规”、拿捏尺度合理，那是否会在思考层面显得温吞？

现实与超验，形而下与形而上，这部剧可供解读的空间很大，这种并存某种程度上对应的是剧作里的两位主角，一个入世的人与一个出世的神。很明显，罪案悬疑这些类型化的要素都不是导演的心头所好，两个男人因为一个案件十余年在命运中的挣扎反抗，探寻若隐若现真相中产生的物是人非感更能打动人心。Rust的虚无主义哲学说教会让相当一部分人感到厌烦，但那正是迷人处之一。我们自以为生活在旋转的球体表面，但从另外一个维度观察，生命的过程其实就是日复一日的圆周运动。人们努力试图冲破困住生命的密室，但大多一再陷入同一条河流。正如Marty反复被肉欲所困，而Rust始终与真相一步之遥。根本而彻底的救赎并不真正存在，但生命的本质可能就是在无望的轮回中作竭尽所能的抗争，在彻头彻尾的暗里生发丁点光芒。

好喜欢智慧和在民雨中那一幕

『想要开始一场战争，总会找到理由的。』 斐迪南大公遇刺，一场精心导演的政治戏码，恰如其分地成了一战导火索。军火贩子，战争狂，蠢蠢欲动不安的心。 犹太预审法官与塞尔维亚女人突如其来的爱情，为妥协找了一个浪漫的借口，即使根本不需要。蚍蜉之力更显悲凉。 特写镜头的摇晃，运动镜头的虚化。