正如开篇的诉说，苏丹电影的死是非正常死亡，伴随着革命的死亡。那个尘封的“革命电影院”成为了“革命”和“电影院”不断发生象征交换的空间，革命停止了电影化，电影也停止了作为革命的社会角色，在这个国家的后89情境中，革命和电影同时缺位了。几个携带社会主义时期电影技能老人试图放映电影的努力，也是记忆和革命-电影院的“再地域化”的过程，但它是如此困难，不但被专断的权力所钳制，也被更多的汽车（发达国家的二手车），更密集的宣礼塔（巴希尔的伊斯兰主义），倾销的印度盗版电影所干扰。也是意识到这点，主演们多次“扮演”，让纪录片有了非自然主义的超媒介素质。很想看看去年政变后是什么情况，只看到一条有关的新闻说，年轻导演开始重新拍电影了。想起片名布莱希特诗的下半阙：当人终于可以帮助人的时代来临，请带着宽容想起我们。

看一集忘一集的剧完结啦。

两位主角的颜值不错，但故事剧情实在是太奇怪，而且貌似也没有什么特别的，就为了谈个惊天动地的恋爱至于吗？实在抱歉对这样的爱情故事没有什么爱，感觉有种来世今生都要与你相恋的宿命既视感，但又不是的古怪情感缠绕其中，不喜欢 20171030

生涩的手法表达着一套香港家庭的通病：没有沟通的逃离。

剧情有点烂，营造的气氛还不错