反正就整部都很吹牛逼辣，略拖沓就是以前那种风格，皇上说话都是“哈哈 哈哈 哈哈哈那种抑扬顿挫的”。最让我受不了的是都拍完了男女主角居然还没在一起，搞什么。。。

拍得浅白了一些，主要靠强情绪驱动，这种社会新闻的底子很容易调动观众，但是翻过来看却没有什么更深入的探讨或者更高明的表达，而这件案子能彰显正义却靠的是现实生活中其实不太常见的有正义感、甚至能暂时放下世俗追求的社工叔叔，以及非常罕见可以全程记录施暴过程的小熊玩具，所以为了观众情绪的出口以及相对理想的结局，是颇有点取巧的，否则难免太过压抑了。

做个敢追梦的好人，心诚则灵。以上确实是迪士尼电影的灵魂所在，但这也拍得太简练了，细节实在有点草率，给我一种“不装了”的感觉...（反派为何那样：九型人格2号解离到8号...求回报的付出真可怕）【6.5】

巴黎追车场面很难忘，其他一般

蒙太奇学派基本分成爱森斯坦表现蒙太奇（表现，理性，宣传），普多夫金的叙事蒙太奇（叙事，诗意，和好莱坞有相似），以及维尔托夫的电影眼睛派。共同之处在于，蒙太奇学派都认为蒙太奇是电影的本体、本质，而非一种好莱坞式的技法、技巧、功能论。爱森斯坦是杂耍的、完全摆拍虚构的，维尔托夫强调绝对客观、无剧本、无表演，但仿佛矛盾的是，维尔托夫一方面强调客观，但又提倡特技化的拍摄方式，升格、极端的视角和机位，乃至特效，原因在于这是一种机械的真实与客观，火车铁轨下的仰角拍摄彻底暴露了机械本质，所谓摄影机要优于人眼，摄影机比人眼更真实，因此，摄影机的视角并不模拟某个人称的视角（乃至某种全知式的上帝，抑或神鬼，例如我们常把无人称视点成为，鬼视点），摄影机即摄影机，人的在场并非必要。暴露摄影机即意识形态机器，敖德萨拍摄