大概是因為時代背景都是 80 年代，題材又大致相同，時不時的會浮現《The Deuce》的影子。滿島真之介 的戲實在太出彩了，尤其是抱著山田孝之大哭那場戲，十分迷人。劇情本身還是有滿多 BUG 的，但跟整體的製作精良程度、故事本身的立意，也就不算什麼了。和《The Deuce》一樣，這部劇也佐證「性慾永遠是驅動經濟和進步的燃料」。雖然這是個「性蕭條」的時代，但性慾催生的經濟和科技進步，依然在日新月異，消費場景也越來越多元化。色情片的時代已過去，色情片的時代還會以不同的形態再來。

1那种小镇宁静也有其乏味单调。衰老又令人失去目标倚重与视力焦点，多年前的秘密事件此时被翻出，好像虚无茫然感里的一个线头，让他想拽住喘息一下。至少老妻是唯一倾诉对象。2结尾舞毕松开他手的那刻，她惶惑的觉得，已经没法如自己所想独有丈夫的全部了，这样的不安之细节具体会成为自己余年的日常

Albert怎么就昏过去了呢？

没多少个5年可以等待了

“情感、困惑和毁灭组合在一起，是多么可怕。一切都是可能的，一切都有爱和关心做幌子。”这是两位Bergman的银幕告别之作，母亲这个角色，都投入了他们的影子。都是出色又偏执的艺术家，都有被忽略的家人，都有愧疚，却也不是真的后悔。舞台化的场景，大段独白，还有那一曲肖邦的序曲，那么浓烈；如同影片的色彩，大红、土黄、深绿，却是抵挡不住的凉意蔓延开来。女儿宣泄恨意，看起来是必然，她经历那么多不如意，她不仅恨母亲，简直恨这个世界。但这种恨为何说出来呢？我认为是母亲老了，虚弱了，女儿才敢如此放肆。母亲那一句能不能原谅只是一瞬间的软弱罢了，她与她之间的感情牵绊早已断了，无法修补。所以母亲从离开到返家，只是为了这最后的切断。生命是一个轮回，终有一天女儿也将成为别人眼中的失败者。人都渴望回家，却也渴望孤独。