真正意义上的好作品。 在我心里可以打到8.5。 导演抓住了我们曾经受过的那些伤，按住了我们想离开这个世界的冲动，献给每一个走过长夜的自己。

首先看的是无字幕版也听不懂韩语。镜头富于抒情性，特别几个长镜头tracking shot配上音乐的调度，横向展现同一时间内不同空间的人在做什么，颇具宿命感，形形色色的人，在这一特定环境下，共同走向宿命尽头。比起《南山的部长们》，总统亲日情节更明显，高官们的塑造，更少于威严稍贴近普通人。两部都有上帝视角垂直俯瞰众生地上铺满落叶。《南》是地上唯美银杏叶，朴部长和金部长走在异国道路上，路上精致铺满黄色落叶，似乎无法踩脏，这里的一切都与他们无关，权利无关，优雅无关，自由无关；《那》是刺杀当晚聚会门外手下们夜晚在外面已被众人踩踏的红色枯萎落花。都凋零而又无法挽回感，这一点上更喜欢后者，众生踩踏少具美感。上帝视角绝对安静地凝视整个建筑内秩序的彻底紊乱。

8/21/17 银幕重温，除去KeyBeats被分拆以增强表现力的剪辑以及围绕在反派英雄自我救赎的浪漫角色塑造，影片的世界塑造则更加迷人，荒凉野蛮的场景自不必说，开篇孩童围观蚂蚁食蝎的镜头就已经奠定了弱肉强食的西部世界观，而反派主角与正派两个有渊源的角色的对应最后也被用来浪漫化被了结的江湖恩怨

精神分析是科学怀疑主义的入口与提喻。《没有面孔的眼睛》的不安在某种程度上是保守主义的，作为信责/伦理/主体一致性的面孔正在失去特权地位，成为一个可以更换的器官。由此，影片追溯了现代科学实验的生命政治历史，对于病人身体的收容，实验无异于猛犬或禽鸟。科学首先是对于未来的应许，但与此同时实际朝向了技术哥特和新封建主义，玛丽·雪莱笔下的弗兰肯斯坦的怪物是新反动主义的图腾，同样，在《没》中，主体性的丧失也带来了某种人造人的观念，自然人的生成-鬼魂，生成-人偶：被囚禁的克莉丝汀对应了克莱斯特的《论木偶戏》，在影片的结尾几乎成为了一种唯美主义，如同诺斯替神话中的初人，重力在她的身上失效，她白色的面具并不是悲剧或东方戏剧之中情感的具身，而是空无的占位符。她更像是EVA中的绫波丽，一个三无的少女-机器。

虽然看过的人不多，但是是欧美少有的能让我这么有兴致看下去的喜剧。 看过的各位还记得他说：把毛巾塞进他的屁眼里，把它眼珠子塞出来么？哈哈，另外，如果没看过国语版的请一定要看看国语版，我两种都看了，国语版的实在是要出彩不少！！