终于知道这部电影在豆瓣为什么如此高分了，（陈思诚太油腻了，影片前后都要凸显自己的监制身份，比原版低0.8那是因为你依葫芦画瓢，还想超越不成），除了原版剧本和不差的演技，影片用了迷影成分在豆瓣拉情怀分（我就知道那句“给我查他一年的观影记录”要成为热门短评），整个观影过程确实很爽，蒙太奇运用得炉火纯青，想看原版

又是伪纪录片，一定要手持么-_-|||又是一个悲哀的时间旅行。不及彗星前的那一夜，况且还有蝴蝶效应这类电影的巅峰！

安哲“家国民族情怀”的又一次大格局展露。在片中，嗅到新媒介技术气味，镜头两次调度，直接呈现“画中画”，虚构与真实混淆界限，妻子是否找寻到消失的丈夫，构成了某种悬念，或许已确认过眼神，最终形同陌路，隐喻希腊最终的历史选择。远中近景呈现错落有致层次空间和视觉结构。记者寻找失踪议员，是影片推行内置动力，以“寻找”为目标节目摄制组拍摄难民题材旅程，期间，他结实议员与他女儿，并在因政治隔绝河两岸完成极具高度视觉奇观化的婚礼。男主此间，也在回顾国家民族历史，试图寻找到准确定位和位置，但似乎努力失败了。边境边缘，他片头片尾进行两次徘徊，关于难民身份的不确定，难民潮的出现，安哲在男主身上投射自己影子，犹豫、徘徊和踟蹰，也是安哲困惑。最后长镜头调度，电线杆上的工人群体，与男主形单影只的孤寂个体，形成鲜明对比。

因为被打了一个耳光就要离婚的故事。这事别说在印度了，就是在中国似乎也有一点夸张。其实女主并不只是因为那个耳光而要离婚，而是被打之后所有人的反应，大家都觉得不是什么大事，没有人责怪打人者，也没有人安慰女主，这才是奇怪的地方。当然了，后来男方的卑鄙行为也确实让人失望，仿佛证明了女主的决定没有错。不过这件事能影响到电影里的所有女性角色，让她们都觉醒，这件事就有点浮夸了。

同性恋群体说我们不知道做错了什么要被这样消费和侮辱。