比预想的差太多了，废话一坨，就记住fucking the car了

从小蚂蚁出场开始，故事终于走上了“成长”的正轨。还有不得不说最后小孩子在牛奶甜甜圈的海洋里奋力挣扎的场景还真是经典。

love as cholera，love is cholera

废墟，与病态，失语的魔幻......蔡明亮以VR示范了何为小津安二郎之后的东方超验，或者说，通过特殊的媒介，我们获得了一种生成—不可感知的神秘主义状态，毫无疑问，李康生是“被观看”者，那么，在场，并以Stasis状态观看着他的我们，又究竟是谁？ 答案是，当技术使“完整电影”近乎可能，选择景别，主体的自由完全交给观看者之后，他们（我们）将不自觉地与鬼魂形成共谋，以一种传统电影的观看方式，未曾“斜目而视”的观众是不完美的。 《家在兰若寺》的魔幻现实主义可以追溯至东亚的志怪传奇，而那些（女性的）鬼魂幽灵皆可被视为Male Gaze的力比多梦境，与大卫林奇等西方文本不同的是，在东方的相似文本中，作为主体的男性不一定都会承受如此惊悚可怖的结局，而是重新投入至“日常”之中，直至另一层级的超验。

此剧之神奇在于你无法改变它在书迷心中的地位或撼动它势不可挡的收视率。钟汉良版的何以琛是让你没法再鸡蛋里挑骨头的特殊存在，因为他已是最接近的人选。唐嫣的颜和演技有些不成正比，反而是少年赵默笙演出了女主该有的那份灵气。相比其他偏离原著的改编个人觉得何以还是交出了相对让人满意的答卷的~