朴贊郁一直在下一部電影完成我上一部想要看的東西。所以在他對編劇/原著的提取的（惡）趣味與我如此氣味相投的情況之下，我總是先失落，然後被延遲滿足。《Stoker》裡相似慾望的互相吸引，原本過份刻板，卻能在《小姐》中被放在男人的意淫與女人的愛情建構中，兩套虛構的屜層之間催化、完熟、腐敗。而《小姐》 魍魎之匣內的故事標本太過封閉，成了單向的「把真實變作虛構」（只有小小叛逆和逃逸）。這點則在《女鼓手》的間諜故事裡製造出無限往內層遞迴的， 不確定而迷人的 「讓虛構成為真實」 。這不是個勒卡雷式世故滄桑的間諜故事，卻是朴贊郁自身愈發世故滄桑的鶼鰈（愛情）故事。但事態仍停留在「成為」的過程，在迴轉之中...... 告訴我，我們又是怎麼回到「這裡」（彷彿只有單一種現實）的？告訴我，請在接下來試著告訴我。

也许我们都只是走了许多弯路，却都为此付出了不小的代价，但也许那也没什么，有缘总会相见，我愿意再多等一些时日。樱花总是开了又谢谢了又开，但我知道和你之间的情谊从来就没有变过，你我的心中都会一直有着对方，历久弥新越来越深厚。我这辈子也许注定是难以拥有幸福了，它那么近却又好像十分遥远，错过了也许真就不配再拥有了，我只盼望着你能一切都好，盼望着你终究能够守得云开见月明。

美术+1星，结尾+1星，可惜了一个好设定。一直对儿童冒险之旅的题材有滤镜，看点就是初生牛犊不怕虎和奇思妙想，能拍得这么空洞无趣的不多见。角色缺乏个性，行为缺乏逻辑（儿童也有逻辑），对比七宝奇谋就能看出鲁莽和勇敢的区别。但结尾跨越时间和空间的情感交流还是感人的，也明白了为什么儿童部分那么糟糕，因为这是成年人创作者对童年回忆的一次拙劣想象。

电影里由久石让作的配乐优美，空灵，强烈推荐

仓促的karev say goodbye赚去了最后一滴眼泪 连同最后的一点执念 。是时候让它走向终点，告别十几年的陪伴。