92/100 三女性也可看作女性的过去、现在与未来，是三位一体也好，想到玛雅·黛伦所提女性独特的时间观或时间特质，时间如水一样流动，其实本片也是关于记忆、梦境和叙述权力的电影。面对低劣或无能的男性，女性内部之间却展现出不和谐以及代际根深蒂固的旧思想。如吉普赛女神一般的第三个女性带来了脱胎换骨的改变：经由图腾、水的神秘魔法或射向银幕的枪。水存在于荒漠之中，而荒漠、“西部遗产”或更现代的消费主义元素（广告杂志及其影响、可乐等商品及鲜艳的商品颜色、企业制度等...）又指向美国特性：于美国新旧交替之间的时间与空间。阿尔特曼只是看似简单地利用变焦与摇镜、“时刻处在流动的滤镜”、沉浸式的配乐等方法来完成种种由视听与调度完成的异样感情绪铺设（还有车门夹裙底这样的细节），由明显的“双生”叙事渐渐向不详的三角进发。

小孩是世界上最难以理解的物种，也是最需要耐心对待的

大赞，不停给出线索然后推翻前面的叙事，基于叙事视角不停变换，前面很多不合理的部分都留到了后面来解决。

太过明显的考里斯马基仿作，不仅把拍摄地放在芬兰，甚至要请来马库·佩尔托拉客串，具体来说似乎是对《浮云世事》某种方向的改写，但编导又倔强地让女主角强调“不是餐厅而是食堂”，以申明骨子里的日本味道。走进食堂就是走进乌托邦，这里没有生存压力，也没有太多梦想和主张，无处可去的人盘踞于此、打发时光。拍得挺松弛，只是幽默感还是太怪异、太拿来主义了，情节之间没有完成顺畅的衔接，所以我无法信任这个小世界的存在。

我的娘，刷新我看过的最早的电影了。不过早期电影比现在的爱情电影都来的好看。哎。