虚幻？现实？现实在哪里？第20届（1967年）戛纳电影节金棕榈奖

7/10。用银幕对抗铁幕，特朗勃从不歌颂自我的成功，他的才华是通过亢奋的灵感和不懈斗争的幽默体现，夜以继日地躺在浴缸写作，烟不离手，酒不离开，大吞药片，错过生日，意识到自己睡着后提起眼镜框敲响每一个字，叙事并非像没有故事性、浓缩的鸡汤般堆砌特朗勃的荣誉，也不纠结于与女儿吵架的日常琐事，核心事件始终围绕着在联盟内部、接受现实顺利现实来改变现实的睿智，当约翰韦恩大肆鼓吹他不曾参加的二战辉煌，特朗勃揭示黑名单人员都曾为国家而战斗的事实，摘下眼镜不抗拒被打，当泳池被充满敌意的邻居丢满死动物糟蹋、院子被涂上口号，他理智地给家人分析何为激进何为危险，影院众人为[罗马假日]石像吞手的桥段受惊后大笑，幕后的写手则早已洞悉一切，把同道中人加入政治意味的烂片剧本润色成合格作品，对特朗勃而言，写出好的故事比任何都满足。

极度不励志的运动题材，毒舌妈妈、暴力老公、猪队友，人生唯一追求的目标被毁到一无所有。冰上女王每一次滑旋的炫目与操蛋的现实形成鲜明对比，用血泪告诉屏幕前的你：“没有所谓的真相，生活总是他妈的随心所欲的整你”。母女的表演和纪录片故事片交替叙事都挺不错。

对于死刑的问题：法律当然不能解决；宗教也不能解决。当修女谈到上帝的恩赦时，她对面的神父摆出的则是上帝对人的命运的绝对权威，而这种权威恰恰就被执行死刑的人所利用了。难能可贵的是，影片没有自以为是地去解决问题，而是保留了这个命题的复杂性。但更加重要的是，它包含着对每一个生命的敬重。

几个反派很有特点，令人过目难忘。