各种穿越有点乱额，亲情梗还是挺温暖的。

用克制的态度拍争议的人群，杀马特之父罗福兴挂了副导演。一群什么都缺的人通过做造型构成共同体，形成了现象级的超大亚文化社群，最后还是敌不过现实。头发还是工作？真发或是假发？印象最深的一句话是有个小哥谈到新生代杀马特的时候说“我们那时候的杀马特都很高调，现在的年轻人都很低落。”成为异端有什么下场，剪下长发的家族老人知道，戴上假发的新主播们也知道，其实这片土地上每一个人都知道。

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不知为何看的很欢乐，明明不是搞笑片来的啊~发现之后阿莫多瓦的几部影片都有欲望法则的影子，比如不良教育。阿莫多瓦的电影原来从那时候起就这么狗血啦，狗血得让我想起SNL恶搞拉美狗血肥皂剧的短剧=V=不过怎么说，这部影片还是很好的诠释了那种疯狂的爱吧~

6/10。突然漂浮出叙事节奏的离题部分才是瓦尔达的影像核心，在勃良地葡萄庄园的拍摄旅程中，她首先想起了博物馆的画作《最后的审判》，穿插和讲述完画中的故事再转回葡萄园，这种离题总是游戏般存在于纪录片中，她有时直接跳出来，在镜头前扛起大捆的麦穗，弯腰摆出拾穗者的姿势，有时突发奇想，把手伸到拍摄的公路上做抓握卡车的游戏，还有时是无意间捡拾起自己衰老的时光，她捡起失去指针的时钟，当她回家打开旅行的手提箱清理纪念品，刻满皱纹的手在《萨斯基亚》的画片上抚摸移动，在讲完拍摄初衷后，转而面对镜头梳理自己稀疏的红发，让观众看到其中掩藏的白发，代表永恒的时钟和铭刻着灵魂的皱纹、白发体现了她的自我思考。瓦尔达采访和了解拾荒者的生活、爱好，这是对当下排外主义的政治担忧，一如她手持DV拍下反对极右党领导人玛丽·勒庞的游行。