本部电影同时扭结了两重维度的回溯性：其一是成年时期的童年记忆，其二是后殖民时代的殖民叙事。正是因为童年与殖民的时空交叠，使得德尼自己的反殖民叙事不必源出自地方历史或民族文化，而是根据孩童一般的“原初”视角，直接捕捉“自然”与“文明”之间的互动过程。其中，既不缺乏暂时达成的表面和谐，更蕴藏着暗流涌动的分裂张力。以孩子的视角来看，受压迫种族的群体自觉及其抗争意识，当然不以“政治行动”的形式表现出来，而是分化在“日常生活”的种种气息变动之中。换言之，本片所呈现的正是巨变前夕的沉静、浪潮将至的微波。由此可说，所谓“童年”既是开端又是终结，因而成为片中女孩（以及导演自己）需要不断返回的地方、不断重寻的东西。电影极为高妙的地方在于，符号的暗示性、结构的延展性以及叙事的自然性，三者之间的融贯似乎恰到好处。

死亡迷恋下的政治隐喻。压迫和专制总会包装以靓丽神圣的外衣出现，实则内里尸横遍野，蛆虫横生…

看的那場觀眾反應略冷淡，有幾處笑點就我們那排在笑，電影圈朋友在上映前後以一種「台灣終於拍出好看的商業片」的喜悅瘋狂洗版，但如果放下這類同溫層間的熱望，一般觀眾是否吃會這套？似乎沒有，票房明顯上不來。當然就台片來說，的確是過得去的商業片，但要觀眾買票進場，就是和其他院線片直球對決，顯得小家子氣的格局，終究不是單靠「台灣拍出好看商業片」這樣的期許就能讓觀眾埋單的，吳慷仁、林哲熹CP是有點火花，高捷vs.施名帥、李千娜vs.謝欣穎作為襯託的對照組卻草草了事，支線人物無法有效撐起主線，單靠兩個男人鬥嘴、鬥智，整體敘事不免乾扁，比較像是對香港電影不太成熟的模仿，2018.11.01@京站威秀

叶导残爱系列还在继续....确实比较难看 反转得好刻意 - -b 当学粤语了

当近代中国的群星闪耀时。