唯一能夸的大概是邱礼涛面子够大，客串够多。说真的，这个故事里的男的完全是一个毫无生存压力的小开，所以幼稚而且自我，而女主好像受虐机器，一个人是怎么可以被原谅77次的？7次都嫌多了吧？整个电影就是不听看这对男女吵架再吵架，心态不好真的容易被带偏。最后结尾很狗血，一个是刻意复合后再分手，一个是在小店里到底在感动什么？

就那么几个人围着电影学院的晃晃孟中老师看的。剖腹产的镜头没敢看w(ﾟДﾟ)w

是一种似曾相识的孤独让我们走到一起，在漫长的孤单中安慰我们的是那份彼此相似的惆怅。开放空间，封闭环境，固定角色，一部彰显格局宏大却凸显个体茫然的群像戏，每个人都在与他人的交互中寻找自己，有的人找回了过去，有的人触碰到未来，还有的人享受着当下最好的年华。保罗·达诺表演出奇地好，蕾切尔·薇兹的俯角特写长镜独白也相当惊艳。保罗·索伦蒂诺对整部电影节奏的调动太强了，时而灵动时而稳健，又都能保持在一个非常舒缓不卑不亢的范围里。摄影仍然极其写意，缥缈的远山和厚重的云层，空洞连续的空镜头，几乎无实际意义的变焦，游走于角色表情的特写，别具一格的调度和剪接，充满哲理思辨的台词，富有宗教性的对称构图和运镜……这是他的风格，同时也共同赋予了这部电影不同的东西。总有人老去，也永远有人正值年轻。

在妻子那里爱是需要与他者之整一化才具有意义，然而这一理念在现实中是其必然的吗，从丈夫出轨来说答案是否定的，而也正因这一否定，同时也揭露了其想象与实在的关系，丈夫与妻子、爱与忠诚间的整一的不可能，然而这又带出另一思考，既妻子为何将爱维系在想象与整一化的关系中那，从文化与社会的某一角度来看则不难发现，妻子为丈夫付出了10年之多，以及我们从他者那里听到了类似的言语，你丈夫和你一起买菜啊 你丈夫为你穿鞋啊 我也想有一个这样的丈夫等，而这些在表达其妻子某种付出精神同时，也听到了他者的某种惊讶与惊奇之感，而这无意识流露的正是文化与社会对女性自身压抑的映射，而此压抑也是女性将其生命之意义诉诸于爱情或家庭内部的体现，进而这时如果当内部遭遇某种实在 瓦解了那一想象性关系时，也亦形成了其歇斯底里与精神问题之因。

卖惨的电影才是深刻的好电影