从这部片起爱上德普，为此我看完了德普所有的烂片

久违了如此畅快淋漓的片儿，剪辑和配乐相互辉映，营造让人窒息的揪心和沮丧，深深陷入女主的遭遇里。我无意矫情地形容这位单身母亲为伟大，但处处凸显了她的坚毅、执着和聪慧。没有一句煽情的文本，但全片那两次女主的眼泪，把观众情绪掐的刚刚好，尤其结局那喷涌而出的释怀泪水，导演和编剧给予了这个角色最大的悲悯和关爱！

又是全员恐怖，不过除了到处跑，并没有特别出色的情节，。

安哲从战争和革命那里练就的压倒性表达形式并不适合这部和平年代探究个体内心的作品，这或许是他转型之初的痛点。缺失战争带来的天然危机感后，他缓慢的镜头运动，现在尖点和猛然插入的歌舞调度开始变得疲乏。于是他开始运作“叙事”，期待以叙事的丰盈为高度概念化风格化的影像提供动力，可人物对话之浅白，剧情设置之概念化，对政治的态度之暧昧诡异都令我没有任何立场去同情和回味那位流浪老人遭遇，安哲大量急切地跳切和堆叠炫技般的镜头运动组合（尤其是老夫妇初次见面的特写诡异之极）似乎都在掩盖他此刻无力平衡形式、内容和过往经验，以至于全片供养到最后的那个塞瑟岛之木板滑远的镜头如此可怜和疏远，不如库斯图里卡《地下》最后破碎的岛屿进入疯癫，也不似金基德《春夏秋冬》里禅意世界船兼具工具性和自主性，完全沦为所谓“氛围感的画面”。

黑子能不能滚啊，看了吗就开打分