卡朋特笔记，之：《克莉丝汀魅力》（chrisine）是约翰·卡朋特1983年的作品。带着一丝斯蒂芬·金（原著）特别的干燥的邪性。也就是说，卡朋特原本不是干燥的，他幽默。而且他不邪性，他虚无。 关于美国人和车：1974年，chris burden 做过一件作品叫做高速大道（speedway avenue），他把自己钉在一辆甲壳虫汽车前面，就像耶稣那样…… 好吧当然是关于美国人和车的故事。但是也是关于摇滚乐的故事。厄尼还没有出场，他妈妈就冲着他的好朋友丹尼斯喊：你放的是什么音乐啊，这是噪音污染！如果我没记错的话，就是电影里这一年，1979年，ac/dc 发了一首歌叫做《摇滚乐不是噪音污染》。哈哈哈，整个电影从头到尾都在歌颂摇滚乐，甚至是歌颂摇滚乐的摇滚乐：”摇滚乐生根发芽，摇滚乐万古流芳！“

前半段惊艳，后半段惊魂！

不是单纯的科幻片，还有关于对人性的探索，对内心的追问。

基本上一个起居室支撑起整部电影的场景，影像简洁生硬，但在如此拥挤的空间里，镜头语言并没有像人物一样失序，足见功夫。但布努埃尔也不想让影像具有无误的理性，毫无理由的重复与矛盾自始至终骚扰着观众，一方面提醒这是一场噩梦，一方面威胁困境可能并无出路。资产阶级对隐私的注重已经超越了伪装的层面而深入骨髓，于是起居室配有众多黑暗的贮藏室，藏在圣像后面不仅可以不被其他人发现，甚至可以逃过摄像机。最为惊悚的一幕，不是移动的断掌或对男主人的阴谋，而是拉开壁门、殉情男女暴露在他人的冷笑中。结尾教堂也出不去了，礼拜同晚宴一样受到批判；城市也出不去了，整个街道成为一个室内，警察和造反者重演前面的情节。奔向教堂的羊群或是上天派来的牺牲品，让人类陷于重复而不至于灭亡。

资料馆2014.2.20.7pm