3.5 所有在海边、家庭角色外旁观的犹豫不决，最终都化成了受惶然、好奇驱使的义无反顾的跳跃。每个坠入水中的动作都永远是外化成长最好的方式和节点，没什么比这鲜活涌动的能量更能振奋人心。选择异想天开的浮船、选择命运箭头的指引，每一个细节图景都促使电影美得像个童话，它绝非在铺陈苦难去打动观众，反而以沉默作答、以拥抱作解，以奔跑挣脱，这样的呈现比一些用摇晃镜头的伪现实主义作者不知道要高明到哪里去，避开了落入达内悬疑精密结构的桎梏——它很好地打破了这个传统，变得更为放松、源于自然不刻意的孩童视角创作。无时不刻在告知着人们丑陋的并不是这个世界本身，而是那些以己之恶投射现实的成人。对很多微妙情绪的把控可以说是近年新生代儿童单元的高峰了，这是所有地域孩童共有的「孤单殖民地」，是「屋檐之下」，是「小小港湾」。

太搞笑了！剧中的bgm也好听！

原来拍摄于赫鲁晓夫时期，怪不得人文主义那么浓厚，没有斯大林时期的钢铁情怀和宏大叙事，转而描述小人物的儿女情长，也难怪能受到资本主义阵营的青睐。镜头运用就不说了，前人之述备矣。

王家卫真正的创作实际上贯穿90年代，至此结束，西餐厅变成了快餐店，我们也逐渐与更多人擦肩而过，我们又会遇到多少个苏丽珍，人的一生很短暂，或许有些爱情比我们的人生过期的还要慢的多，所以，不如我们从头来过。

一集，又只看了一集。。。