看似自然日常，其实形式上的抽象性和巧妙的掌握依然显示出洪尚秀多年“玩”结构的功力。全片几乎沉浸在女性视角的世界里，用均匀到难以察觉的节奏，从宁静轻柔渐渐滑向茫然若失。在充满了各种镶嵌的世界里（监视器、窗、门、银幕，远山）讲起女主那一份“从未分开过的”仿佛不真实的爱情，全片就这么轻轻戴上了一种戏谑的寓言气氛。前面几段都是别人的故事，男人只有背影，仿佛并无实体，到最后一段，重遇旧爱，自己变成在门口和男人对话的人，然而这次不在是男人悻悻离开，而是女人更早知道并无沟通空间，决意逃走，但是能逃去哪里了，她在影厅里看的电影，不是依然是由男人创造出的吗？

故事有些不合理的地方，但问题应该来源于原著？休格兰特演技很不错

看了点，有几集不见了…

改名多春女生成长记或者狂野少女人生哲思录

李先生确实为本故事开了个先河，因武行出身打戏也做的很精彩，但文本实在偏弱，结尾反倒是收的干净利落。57分有明显的逻辑漏洞，潜伏在精武门的吉田小弟被陈真打死后，日本人要报复血洗精武门，胡翻译此时说这样显得霍的死和他们就有直接关系了，于是献上一计：借上次陈真大闹武道场之事施压巡捕房逼精武门交出陈真。(话说日本人当时在英美公共租界里有这么大的权势吗？就算是驻军虹口也是一·二八事变后的事了，可霍去世时还是1910年啊) 这里他们是不知道杀死冯管事和田厨子(吉田小弟)的凶手的，胡出此计相当于交代了他们知道凶手是谁，这就很逻辑不自洽啊。而且铃木宽说的是“把他们全杀掉”，矛头直指整个精武门，胡这计只为擒陈真算什么？矛盾点都不对，铃木宽还跟个二傻子一样来句“你真是我们日本人的好朋友”，简直无Fuck说🙄