总希望那城市不在了，又不太希望它不在了。乡村，闲谈，是这种味道。闲谈。有时像是良友。看来声音在65年也是故意的。棱镜效果，世界是破的。有没有用呢？想象一下，有与没有，还是有的好（记忆之遥远？）。在图像上不会哪个瞬间震慑你，是作为整体，在回忆中震慑你。“不要把世界的可怜误解成冒犯”。传说、过去的日子、诗和懦弱、情感未明、哲学思论（当人们失去全部的创新和希望便有可能去做最使其厌恶的事情并且我们这个时候对于他们的厌恶可以很正当）、文明与非文明，像是马尔克斯，多了硬哲学。味道还真像的，那么远，那么切实，十八个小时奶牛和巷子。人真是混乱而美好啊！村、镇、城也真是混乱而美好啊！（那么海是什么……（是个很容易的问题））只是不愿用英文看这种电影。闹心。66分钟像是看了很长时间。镜头并不长。哲学太长。

艺术家文学家的传记很难拍，他们最核心的是才华，可才华要怎么拍？

床底，精液，空屋，西瓜汁……蔡明亮的电影永远有一种“湿”意在影像中。

当年追了一半弃了，哪怕团队太硬，第一观感还是这个作品太不渡边，尤其是软弱又麻烦的女主，让几年前的我产生了一些本能的厌恶情绪。现在再看，感觉这几年多少和动漫中某几类女性角色archetypes达成了理性层面的和解，Lisa是侦探的反面，又同是被英雄选择的悲剧的见证人，她的被动算是间接完成了英雄们情感上的resolution——但这部在角色塑造上侦探还是比英雄/恐怖分子要丰满得多，这方面确实不如渡边在其他作品中那种effortless的状态。至于国家暴力、后核时代和反美的部分，个人感觉也不是渡边一向擅长探讨的议题，还是更喜欢他一贯将沉重的“电影感”精炼之后四两拨千斤地处理一些文学性、哲学性的东西的感觉。

真的特别佩服从前的情报人员，需要同时兼具观察、执行、博弈、机警等各种能力，真的太厉害了~