他对开头场景和影片标题的坚持以及他在叙事上着力强调的“现实性“还原（碎片说简直是奔着野草莓去的），与他从陪泳女的画出发的创作和席安玛通过选角来编排剧情相似，都是如出一辙的自我表达，这也与片中桂纶镁角色潜藏却主导的整个故事线的心态相似，是隐藏在限制中的自我抗争。具体到片子上，片子的留白和叙事技法的重叠还没有到刁导所说的有很大读解空间的地步，对我来说这种感觉应该属于读双雪涛《跷跷板》那种，以及取景在武汉真是又好笑又准确了#57thNYFF#

杀人王开的和平饭店才是天下最大的谎话

中巴建交七十周年在中国上映了，印象中是第一次看巴基斯坦的电影。最大的感受是乌尔都语听起来有点像泰语又有点像韩语，然后内容有点类似印度电影，一言不合就要舞蹈唱跳。剧情比较清晰简单，整体气氛就是欢快，每种动物的特点都表现的不错，有寓教于乐的故事的感觉，很适合小朋友去看

在一个范围内精致的完美，英国人在挖苦别人或自己这件事做的真好，让每个人都显得很苦逼 可惜唯一一个美女，演了两集就中弹躺医院然后消失了，不知道以后还能不能出现

成为女孩。当凝视(仇恨)自我的视线渐渐消散，象征自由与爱的笑容才终于久违地出现在达尔瓦纯真的脸上，此刻的她不再是被奴役扭曲的爱所控制，而是被解放的、投向自我的爱意所拯救。我们最终能够解救的，除了自己，别无他者。不再需要保护才能面对荒芜，不再需要伤害才能感知存在。蜷缩恐慌的心绪穿梭在想要施加援手的人群，孤独的面庞仿佛在向周遭发出求救的信号，投射屈居在黑暗的角落，独身的成长在现实中建立牢笼。在一次又一次的幻灭中，达尔瓦终被具有解放性的爱所识得，她也终于发现自己企图找寻的并不是父亲的认可和囚禁，而是缺位已久的、被父权体系摧毁的、自己成长记忆中早已遗忘缺位的母亲。当平等的爱被认知，这个家庭结构中的女性才能够第一次真正能够被男性外的个体所识得。不止关乎成长，更关世间所有苦难的源头。——13'BJIFF