位居高中毕业关键节点的人生选择岔路描绘，虽然还处于类型剧作框架，但结尾驶向未知，使电影脱离了平常青春片的套路。关键处是捕捉到了高中生阶段对于一切“不满”“抱怨”的心理状态，各种那个年纪的小心思和摇摆不断的选择犹豫，面对世界时的不适应与逃避，后面这点被结尾剧作写为了对于任何稍正向决定的“荒诞”避开，从文本来说，即是一种失意人生，也是初入成人社会的不破不立。在另一看似俗套的主旋律内核——不要歧视（广义）中，天才的启用了各个国家种族的演员来实现，在面孔生活化的无痕呈现内，自然和谐的相处成为对女主那个作品，有关种族歧视问题最好的呼应，这种社会面貌，不妨说是一种期盼的和谐。同样演员思路，史蒂夫·布西密找到了他在犯罪电影之外最适合的角色。电影内的漫画参考了导演之前拍过的传记片的画家罗伯特·克鲁伯。

鲜血依然是竖锯的腥味，故事意外地还能自圆其说。

比較成功的新瓶裝舊酒的故事。也可以說是一個真正意義上的鬼故事，視角很新穎了。可以看做是《招魂》的鬼世界版本。一開始的無限循環其實略微拍的有點令人迷惑，就是你不知道女主角到底知不知道自己在循環，如果真的知道她怎麼還會每天重複做著同一件事而不是想著去改變呢？但要說她一開始不知道，她的台詞又像她一直是第一個清醒的那樣。但是每天還在重複之前做的事的行為就有點迷。然後隨著故事慢慢推進，發現之前埋了不少伏筆，之後都對應上了，整體故事還是挺工整的。這個房裡的殺人惡魔也很牛逼，在世時自己動手殺人無數，死後還附身繼續屠殺，真的是純惡魔，也對應了片名，可以說名字就起的很貼切。整個故事雖然你要說元素都不算新，但是用了一個不錯的視角講了一個不錯的故事，還是給人不少驚喜的，最後結局也挺溫馨

就像大部分穿越剧情所具有的特点一样，它的故事也不免仓促、俗套甚至多少有些不可理喻，多亏罗兰·艾默里奇拥有极为壮阔的审美，它所呈现出来的整体视觉效果仍可被视为科幻电影的时代先锋。除了不错的时空背景渲染之外，这部电影给人印象最深刻的，恐怕就是杰伊·戴维森实在太美了。

我的早期骨科启蒙之一（bushi）剧情来说我记得还挺虐挺曲折的，龙娃凤娃还有女娲来来回回地重逢又分开，也算是奠定了我对于BE美学的执着的作品之一了🚬