大大的时代，小小的乡愁。个人漂流的命运就像小舟，又紧紧和这片海洋相连。叙事像涟漪，让我想起《大学》里修身齐家治国平天下一层层向外推的延展，电影的叙事从母女到小家的漂流聚散离合的命运、再到大的时代浪潮背景层层外扩。日本那段拍得真好，好多小细节值得玩味。回到母亲的日本故乡，两个人泡汤胳膊靠在一起时热水的蒸汽，慢慢修复柔化了母女相爱相杀、互相折磨到伤痕累累的关系。只有真正身处在对方的处境里，才能体会到旁观者体会不到的艰难、才能真正理解对方和当初折磨的原因。体验是共情的来源。张曼玉太漂亮了，屏幕前的我狠狠恋爱了，粉色毛衣我可以拥有吗！我穿上就是土妞了。广东话听得一知半解支离破碎一头雾水懵懵懂懂，妈妈回日本故乡我的语言感官一下一并清晰起来听得明明白白的，我也回我的精神老家了！妈妈！

挺无聊。可能因为期待值太高。里面那个女富二代长得好恐怖。

从一一以后这么多年，我们有了一部这样的电影。 别告诉她。团圆。喜宴。 传统与现代，过去和现在，理想与现实，中国人的故事总要围绕着饭桌展开。 导演风格还不明显，比毕赣稚嫩了一点，想到了三峡好人。

像我这样只能看小屏幕，而且分三次看完，无疑是极大的不敬。然而，巨大的感染力毫无折扣，因为这是一个如此戏剧化的英雄和他充满理想主义情操的传奇。何况还有堪称奇观的沙海无垠，尽管我无法如此精尽其妙。夫行非常之事必有非常之人，彼得*奥图的劳伦斯自负、真诚、敏捷、妖娆、分裂，他是沙漠之子。

接地气，部分老百姓的生活常态 。 人是社会的动物，朴实的访谈节目。