充满滑稽感的画面定格带来荒诞与狂欢，女播音员正是不愿从享乐的童话中醒来的迷茫民众的写照，最终也不可避免地走向了覆灭

有趣的是这个小镇的生态，所有人都彼此熟识，每个人都是事件的旁观者和潜在的参与者，于是每个人在这个过程中的行为和反应都耐人寻味。这个闭合的社交圈如近亲繁殖一般病态，藏污纳垢，令人窒息，只有郡警察和作家两个外来者，和最后离开小镇的女儿能给人带来愉悦感。破案的过程来说并不复杂，但细节的信息量很大。看到了凯特温斯莱特表演上的质变，一直觉得盖皮尔斯的角色应该不仅仅是个炮友，没想到最后发现真的只是个炮友。

卧轨的大叫驴始终热泪盈眶，银幕上的一对对恋人终成眷属，而它生命过往的另一头驴却从未出现。届不到的旧情驴去了哪里呢?可能跟着混不开的拳击教练去了贝尔格莱德，也可能跟着偷渡的火烧师傅去了澳大利雅，独留它一驴呆在巴尔干的山沟里，一声不吭地等着被一辆不期而遇的火车创死。这驴是电影的题眼，这驴是万千痴情汉的缩影，这驴比巴乔还要忧郁，这驴是张大锤真正的远亲二叔。库斯图里卡是特师真正的师傅，他太懂什么是人间动物园了，可惜他吝啬于让动物做主角，他还是想拍人。 不管怎么说，失恋的驴阻止了死亡，给电影画上了圆满的句号。可这并不能这驴在第二天的正午继续走到隧道口守望。忧伤的内心与喜感的躯壳架起了这头固执的驴，悲伤的和欢快的音乐为它而奏，它就是灾难与和平的和谐化身，它就是库斯图里卡为斯拉夫历史选取的生灵注脚。

凌晨两点写玉面情魔的评论，也算是对得起它了。陀螺于我是喜忧参半的存在。他的作品鄙人从未给过极高的分数，这一次仍旧一样。原因在于它作品的起伏线总是达不到想要的点，总是一副暗爽的样子。这情况受众必有特定人群，但不是我！ 回到影片，胎死腹中、死胎标本、怪胎吃鸡、乾坤轮回，故事营造的悬疑与震慑力很棒。但仿佛总是有那么一丝泄气，结尾意外被抓包后，仅有那么一点点精彩。两个半小时，坚持下来美术占据了很重要的位置。服化道是顶级的。鲁妮·玛拉与布兰切特都不错。库珀更好，因为这角色看的让我有点烦他（哈，这是什么理由） 之前陀螺靠《水形物语》搂了一堆小金人，这次咱也不能说够呛，毕竟前车之鉴在这！原版1947年的影片没看过，无法参照物般的表述，不过作为陀螺的一部影片，还是好看的。我只能说对于奇情片，陀螺真是另一路！

第一季给打了五星，第二季开始进入正题了但是内核我越来越不认同。整季十二集都在制造一种“丘神纪很惨很冤枉”的氛围，可是他真冤枉吗？不管有什么理由，我作为一个平民百姓都认为他屠城十恶不赦。哪怕王七说应该把他交给法律制裁而非酷吏的理由我都能接受，但是李饼（包）为了当年的一段情谊发疯一样要救丘神纪甚至还打了陈拾我真的是会恨。最后一集朗百灵跑酷把整个都城搅了个鸡飞狗跳，整个剧情就给我一种，他们权谋最重要，老百姓的死活生活无关紧要的感觉，节奏也拖拖拉拉，总之不会继续追下去了。