影片為“娜拉出走”的故事藍本提供了“王者歸來”的版本，其女性主義表達是周正的。認為結局應設定成印度女性徹底拋棄原有家庭、同在英語班結識的法國男性於大洋彼岸開啟全新生活的觀點，不僅不是先進的，反而是幼稚的，因為這種設定只是讓女性從一段關係中的附庸成為另一段關係中的附庸：女主角學習和掌握英語技能，並非為了追逐新的愛情（正如班裡幾位學英語以求更好地在美國把妹的男性同學那樣），而是為了得到尊重、家庭關係中的平等，以及對於個人未來的選擇權。返程航班上女主角沒有向空服索要已能部分閱讀的英文報紙，而是自信大方地詢問對方是否提供印地語報紙，這一絕妙設計在取捨之間同時顯示了回歸的女性主體性，以及影片所恪守的印度國家的主體性。2023年3月16日21:10於市第一（越秀）工人文化宮影城4號廳。

4.5，在2020年才看，发现里面对电话，电脑的想象还停留在1999年，造型很不科幻。头脑储存技术，可以让当今很多名人都能出现在3000年时代，设定的很巧妙。画面和剧情里有很多对艺术作品的恶搞，机器人把闹钟压弯变成达利的画，恶搞《泰坦尼克号》《巧克力工厂》等，还有对垃圾处理只看当下，电视剧，碳酸饮料等恶搞和讽刺都很有趣。

6/10。原以为侦探视角是一个带动线索的常规悬念设置，在平行蒙太奇的叙事结构下亚探一边寻找失踪双亲的下落，一边在警察朋友的信息协助下破获连续死亡案，但随着侦查相机里鬼影的显现，为叙事真相增添了咒怨式的玄机。紧张动作场面（如汽车撞大象的惨烈血腥、高空坠物的冰箱和席卷路边招牌的大货车追杀）都运用单色调和快速剪辑，形成了跳跃迷离的鬼魅色彩。喜欢影片适当的喜剧因素，如亚探在委托人从高台坠落后被带到警局，以证据说明问题的警察朋友认为没有报案失踪，就当成个人自杀处理，执著寻找线索的亚探于是签完字后又回头报案，而委托人口吐白沫的荒唐好笑举止也为揭示他碎尸时表现的恶心提供了铺垫，用合理性的幽默缓冲了案情的恐怖。

剧情可以，有些镜头血腥过度，让人不适，女机器人很喜欢，希望能有第二季。

不要太在意剧情，放松心情去看就好，一个看到你爽爽的给力大片。