有进步的 6.5/10

4.5. O floating beauty!

觉得IV的可看性、案件的立体程度和感情戏的设置，都比I、II、III好看很多。最莫名其妙的就是文婉兰和她爸爸，做人没诚意。前者是人畜无害得让人反胃的圣母，后者是神经兮兮心理变态的被害妄想狂。李珊珊仍然是长得很乡土的倭瓜脸，向海岚怎么看都别扭。大赞滕丽名和宣萱！！！短发得太漂亮了！！！

妻子知不知道丈夫和学徒呢，我说一开始出现妻子的脸色就很难看原来是病重了，这个丈夫好矛盾，感觉他两个人都爱，最后给妻子穿上了学徒做的蓝色长袍，弥补当年婚礼礼服吧。

这片子在诚意上多少有点恃靓行凶的敷衍，比较有趣的是一道道门的设置，开头的门内门外的父女对答，以及快结尾时关上的电梯门和女主离开时强装冷漠的表情，中间女主向她的圣约翰之夜的情人告别，隔着将关上的门说别忘记我。她悲伤的脸上负载着一种有种抵抗命运的重量：别忘记我，要爱上我，不要这样发生在我身上。这种抵抗和挣扎随着人物的许多“在路上”的镜头展开（多得非常惹人注目），地铁、走路、上下楼梯。父亲演得很好啊，几个提到的作家都是很故意的，卡夫卡托马斯曼等等，汉娜阿伦特也和女主母亲的社会行动有映照。全片印象最深的应该是女主走了长长一段路，背景音是父亲日记的独白：我有一个用写作对抗遗忘的计划——人在行动，一种克尔凯郭尔式的面对崇高和绝望时的行动，你逐渐无法理解自己这样做的意义，但你仍在这样行动。