如果死是他人自我的选择，那我们应该为其高兴或是难过。

那时候的周慧敏 张卫健 郭富城 惊艳啊

简单的动机最难拍。影像完全把动机包孕进来了。

他乡的童年实质上是他乡中上阶层的教育。 我想我们观看这部纪录片这个行为本身就验证了芬兰教师所说的撇除掉竞争的自我学习自发学习是最好的学习方法。我们看了他乡的教育，知道教育不是只有填鸭式唯分数至上，未来也不是只有一个样子。这个种子就埋下了，以后我们有了孩子，至少在家庭教育这个环节上我们能做出点什么改变来。而不是一味地抱怨“这部纪录片何不食肉糜”“我们国情不一样”，然后就打个一星。

6/10。延续了以往俄国电影对自然的描写，广袤的雪地，逃离追击后森林的暮色和皎洁的月光，与违反自然的战争形成对比的是士兵必胜的信念，开头就再现了满目狼藉的战场景象，到处是被击毁的坦克，冷冻僵硬的尸体保持着肉搏姿势，在村庄伏击一战，仅仅数个镜头刻画出战士的忠诚勇敢，步兵用转盘机枪热烈迎接进村的德国人，木制的假坦克炮吸引火力，藏身于草垛后头的坦克手一弹穿两，在保卫战寡不敌众、全体坦克手被俘后，当阴雨天，纳粹军官命令下火车的囚徒密集地趴到在地，尼古拉拒绝屈服，面对审讯不肯招供，坚守军人的尊严，导演更是运用眼神的准确表达，如尼古拉以敢不敢抬头目视为标准从一排囚徒里选人，耶格尔讲解演习位置时尼古拉斜视坐在对面的女译员，最后即将坠毁的对手，眼神充满不甘与钦佩。炮弹轨迹线、穿甲溶解的慢镜头特效还是游戏感太强。