第一次看这种电视剧，看了这部第一集我就去看第一部了。有点不明白为什么外国的毒品这么泛滥也没人管？还有很讨厌雷的老婆。

类似于花木兰的观后感。🤮

回过头来，鬼吹灯系列只有这部拍全了剧情，当初太讨厌胖子了 说了个完整不拖沓的故事，其它的，剧集掺水，都是高开低走

真的乏味，是一种很费力很疲惫的观影感受，看得很累也看着就累。然而正是这种感受铸就了本片赫尔佐格内外呼应的精神实质，电影疯狂，拍者更甚。但在我看来，上述的互文并不直接作为影片伟大的原因。影片真正伟大之处在于真正再用精神衡量物质，而非物质衡量人的精神。这并非讨论梦想的实现，而是超越梦想这一暧昧的带有一定社会建构性的概念更本质的样子。费茨杰拉德不喜欢经营妓院的行为，并非出于传统的道德耻感或是同理心，而是来自对于物质购买人的鄙弃。换句话说他坚定地拒绝人被物质衡量。而陆上行舟的行为如是。奇迹来自于原始的人，剥离掉现代文明属性的人也是未被现代文明统治的人，是纯粹的精神力量创造的奇迹。

在影片的高潮部分，Jeff用摄像机闪光灯对抗闯入家门的邻居，想要把邻居重新收摄为自己在后窗窥视的图像；邻居则将他扔出了后部/真实之窗（rear/real window）；这不正是希区柯克对观众做的吗?让实在界的异物刺入诞想的畛域。这一过程通过影片的一系列“元”结构施行：无论是用窗框暗示取景框，还是窥视与目光的脉络——镜头常常从第一人称视角平滑地转向第三人称视角。就对悬疑片的自反而言，在案发当天六点，Jeff正好睡着了，时间的空缺就像后窗没有呈现的那一部分室内，一个污点；它不仅将真实悬置了起来，更构成了“现实”本身；这个污点于是也是一切行动的支点，一个连接欲望与法的薄膜。当然，就像所有好莱坞大团圆结局一样，最后Jeff重新坐回家中，欣赏后窗邻里的和平景观；以此向观众保证影院外继续进行的日常。