改编得不错，走下神坛的大力神

看她各个阶段的片花还蛮有意思的。最后要speak up的段落私心加一星，作为纪录片来说就比较中规中矩。

脱胎于70年代左右“拼贴”的全新的风格：多层音轨独白反复重叠且经常让声源与声音分离，对侧面跟镜头的依赖等等。尝试去诠释一下这部电影——一改70年代左右《美国制造》《我略知她一二》中对大众消费社会的讥讽，戈达尔在这似乎转向了新的政治经济模式，新的浪潮即跨国财团似乎要席卷世界。当Lennox从水这一母题中复生之后，他便成为了新的统治力量。而堆叠的音轨中充斥着对爱情、对生活的思考，却混杂着资本的“阴谋”，观众无法选择去听某一特定音轨，因为现在社会中这一切都互相融合。记录两个特别美的法语句子：le souvenir est le seul paradis dont nous ne pouvons être chassés Généralement, le souvenir est ...

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由于我秉承在观影前坚决不看任何和电影有关的讯息、官方物料甚至预告片等等，以至于就算这部电影从影展到上映到出资源了这么长时间了，当我坐在电影院里看到第三部分的时候依然瞪大了我的双眼。万万没想到最终是这样的议题。但怎么说呢，我对整部电影的评价没有那么高，我感觉半圆的剧本反而让是枝裕和有点失色，是是枝裕和第一次搞这样复杂结构的剧本吗？有一种过于注重反转或者故事真相的揭开，三个部分的议题没有融合得很好之感。但这个故事依然有触动我的地方，每个人都可能成为他人的怪物，在自己固定视角下陈述的「事实」只是某一角度的「现实」，同时在反思自己在当下这种厌童氛围下自觉或不自觉流露出的对小孩子的恶意。