资料馆，5月12日。如果入行编剧，有生之年系列。三段拧成一股绳。不单单是《撞车》的叙事模式。而是，一点点的遇见，明晰，顿悟，这种人生哲思也是没谁了

开头一镜就是达内标签式的手持跟拍长镜头，几乎完全摒弃了传统故事片的镜头分切方式，晃镜头的使用提供了连续不间断的紧张感，挟持着观者进入罗塞塔所处的生存空间，镜头近乎逼视角色内心，但幻想、回忆、记忆等等影像却从来不曾出现，观者只能从其行为、对话中推测角色的过往。 但写实并非意味着声音择取得毫无保留，事实上，达内总会突出一些声音，并在影片的声带中不断渲染、放大，直至其不可忽略，像纠缠罗塞塔的摩托车响声，自杀时煤气灶的火苗声，这也是达内兄弟另类的主观化处理。 在达内兄弟的作品中，也会出现罗西里尼后期作品所探讨的全人类的道德问题，上述技巧的使用也使得某些社会问题得以转化成道德问题，显然，对于银幕剧作而言这般做法可以增强兼顾写实与戏剧性，但也有意无意忽略了似乎缺场的政治问题。 2022.1.4

紧张感还可以，实质内容还是不多，朝鲜高层这样自相残杀也是有趣，僵尸到了韩国怎么都跑得那么快，釜山行也是。不管怎样期待片尾彩蛋全智贤小姐姐的第三季

日本人在同一部剧里，诠释了不同爱情的模样，再早几年我可能都理解不了。现在看到结尾，出狱后两鬓斑白的理森在站台拥住年轻的诗织，还是真的被感动到了。丰田悦司演得是真的好。

boring as hell... and shows no respect to filmmakers