完全照搬的故事，好无趣

导演在描摹一种爱的形态，它的本质上是虚无的，以自我为中心的。“爱是基于当下的判断产生的瞬间性体验。”不难发现，那些触发朝子与他人关系转别的时刻，都来自于自身“一瞬间”的想法或是偶然性事件，比如亮平突然改变看戏剧的场次，又突然发生地震，在纷乱的街头找到静滞的彼此，爱情发生；而安东尼奥尼的现代爱情三部曲全部都在讲这种瞬间性。在昌平和朝子在咖啡馆聊天那场，镜头从普通的正反打，插入朝子内视角看到亮平的镜影，再到朝子走后切换到外视角（还记得春晚里王平江城和林雪吃饭的那场戏吗？），这种深陷又抽离的影像表达，无非也在展现“爱是不稳定的投射。”最后朝子试探着拉开家里的门，发现没有锁上，镜头马上转至从里向外拍摄朝子回归“家宅”，我一下子就被击中了，多疑而敏感、总是自作自受的人，只是渴望一个安定的场所而已。

Johnny is the human equivalent of indigestion, a protagonist as bitter as they come.He bites on everybody, from his old girlfriend, Louise to her stoner roommate Sophie. Caustic and clever, he throws words a poison darts, and any nearby target will do, as long as it's breathing.

妮可基德曼对沃尔夫说，“你和你的小说活在一起”时，我脑补了一句，去看看我演的伍尔芙。

5-25真的是不愧当时的东方好莱坞