发呆时还怎么忍心打扰。无法被推翻的由警官代表的强权才是悲剧发生的关键。如果说这是浪漫主义的结尾，那我觉得更浪漫的是那“愚蠢”的警官死掉，那就由我发会儿呆吧。

80年代特有的世故人情、市井幽默、归乡离乡的离愁别绪相交织。乘坐飞机发白纸立遗嘱，乡镇集市的人潮涌动，坐巴士无立锥之地，被车撞入河流的猪，教室里的三座坟墓，包红包换来鸡鸭鹅，这些都让人会心一笑。片尾猴子追赶表妹出嫁的船，影片基调变得无奈和耐人寻味。

虽然哈林篮球队在片子中不算特别重要，但还是很想看张伯伦在哈林篮球队的故事。

是枝裕和的处女作。去到乡村，远离人群大概是为了自我治愈吧。有时候，我也觉得，光是活着就非常费劲。

17.6～19.7）导演消去了阐述的余地，角色中仅有的两个主体是拒绝“被进入”/作为观众视点之依托的，即兴表演所呈现的症状同样缺乏解读的突破口。与之相对的，我们时刻处于这空间中的一个奇特的点位——或是于背景中静默着、或是与其他人物同化着（不同的是，其他角色的主观镜头时有出现）存在，这种在场是无所适从的：不是过近的距离，就是不当的时机。我无法理解人物的行为，同时无法进入主体的视界，呈现给我的的只是一团稠密的混沌，如果能抽离意识俯视身体，或许看到的生活就是混沌的形状 临近结尾，隔阂和戒律开始被打破——台词、材质被赋予引申义，观众被允许绕到人物身后、视线的相交被主体化。当水龙头的水缓缓流出冲去血迹时，结尾处产生了开坝一般的效应——藏于他们身后的矛盾才堪堪露出可被理解的裂缝，却立马泄出惊人的情绪能量