演员们尽力了。一个深居简出的孤僻中年女手工艺人和在伤痛中修补自我的人妻。共处一室，激发情愫似乎是理所应当。但是大尺度戏不应该成为弥合这种距离的唯一灵药，泛蓝的调色，前半段的潮水和海鸽还有铁器敲打声等等背景音。所有的意向很自然地让影片内核走向治愈，但是导演似乎迷失在了意向之中。影片节奏可以稍微调整，结尾落脚处虽不错，可仍然头重脚轻。另外，凯特真的好演员。

爱了，对两性之间这种朦胧感觉的迷恋又有了。自打回家之后，欲望消退得特别快，觉得自己一个人就可以把自己照顾得很好，不管是生活上还是情感上。但，我始终想要找回这种对情感的体察，或者说这是一种超越性别（有点刻板印象？那就同理心好了）的感知，总之，在看这部的时候，我慢慢找回了这种能力，爱和理解他人的能力，以及，找回了那些熄灭的激情和欲望。我总是在想，或许认识到某种无望之后，才能更加坦然吧，对未来的期待只会加重各自的焦虑，既然这样，不如就过好现在就好了，之后的事情之后再说不好吗。还能感受到的是，用滨口的《夜以继日》作为坐标的话，两部片确有很多相似之处，不过滨口的处理更加概念化一点，而今泉则是把概念的考量放在叙事之后。同样一些有趣的技巧也给我很大启发，例如视线的关系、主观声音、具象化的欲望摇摆等等。

看完第三集想尝试酸木瓜凉拌酸水果 结果看到第五集酸蚂蚁撒 牛的胃液 还有生猪血蘸水 emmm 酸木瓜也不想吃了 最后一集 看漆油炸土蜂蛹的我 全程懵逼 果然如旁白所说 充满野性的山间食材

它不是女权主义电影，是男性通过女性的视角对男权的焚烧。

导演编剧主演甚至音乐都是卓别林操刀，这就是大师啊。开篇流水线作业让人捧腹，笑过之后又倍感心酸。不管命运怎样坎坷，流浪汉都不曾屈服。另，电影里演员卷到齿轮里时我总担心会上演恐怖片，那时的齿轮间隙都是那么宽松的么……