这部影片很有意思，首先是门铃的需要性以及不需要性，男子在心理上需要门铃但在生理上却不需要它，因为很多声响都足以听的一清二楚。男子却非常享受门铃的铃声，一种强烈渴求的关注性在其中，但不知这门铃是不是代指地位和物质的优越性，所以强烈渴望认同感。门铃的高度也是主人的高度。

建筑外墙脚手架和挖泥斗车压地雷那两幕挺有创意的，看样子应该还会准备拍第三集了

开心麻花真是挺牛，不服不行。

失望。1.部分情节过于跳跃。2.埋伏笔却不翻开。3.出现了不少逻辑冲突的桥段，如:主角能在国王眼皮下聚集并训练一支军队；主角能随意进出反派的寝宫，反派却死活找不到主角；神能呼风唤雨、降临灾祸、摄取灵魂，但对身为凡人的反派咬牙切齿；神一会是全知视觉，一会又得向主角询问状况…… 前半段以为又是一出王子复仇记，而后“外力”完全成了改变剧情转向的主角，真正的角色们失去灵魂，主角、配角、龙套都像纸片一样，没意思。片名也有问题，Gods and Kings?就当看个奇观吧

连看三部到「来自东方」，跟着感受了一遍镜头语言的延续与成长。在这部片子里忽然觉得，惯常的户外横向摇移+室内定镜头忽然对比出了更多的感受——不停移动的镜头下是“来自东方”的异乡人，镜头不会聚焦任何一个人也不会为谁驻足，与室内定镜头穿插并置更凸显了旁观而冷漠。 看这部时很难不想起安哲，最先唤起安哲记忆的是旅店的跳舞镜头，在「尤利西斯的凝视」「鹳鸟踟躇」等等都有，「尤」的那个贯穿一家数年变化的跳舞长镜头至今印象深刻，而「鹳」则是互相找寻得以在那一夜交汇，好像忽然找到了喜欢安哲的原因，一直描绘“边缘”“边界”的人，却有着最深沉和最温柔的在场性。另一个是移动镜头下的车站，总能想起诸如「时光之尘」里的车站镜头，分离与重逢都浪漫。或许这就是香特尔想记录下的，残酷现实被还原总是带着些冒犯。