表演一般，叙事一般，很多镜头充满了意象和隐喻，非常具有张艺谋个人特色的片子，张艺谋对红色真的爱到无以复加。片中乱伦生下的孩子邪性又突兀，刻意为了对抗封建礼教而设计悲惨结局，我不能买账，4年后拍出分量十足的《活着》，很难不让人觉得一半成功该归原著，我从有限的观影作品来看，张的早期创作，充斥着大量的原始元素，乡土的质朴，生存的渴望，思想的愚昧，人性的压抑，它们相互碰撞，抛开镜头运用，色彩，场面，故事本身却少有出彩的

作为学电影的闽南人得给这片加个油，但也提供了一个不要重蹈覆辙的案例。太重于以视觉造型设计突出展现闽南风物，两位主角人物更像是没有完整故事线的配角。满屏尽是风土，公与媳系列100集小说就是催不出人情味。有高级的审美意识，但不是高级的影像语言意识，踩水车一场摇臂升起、杨贵媚鬼魂消失…是雷点。尼姑出现，我以为归亚蕾就该走了，后面又开始学打鼓，“番薯浇米”这个象征母题也是硬植入，剧本结构呢？可以先看看对岸的吴念真是怎么写，怎么做戏的。

焚我残躯，熊熊烈火。生亦何欢，死亦何苦。怜我世人，忧患实多。怜我世人，忧患实多。PS：老谋子真前卫啊，90年敢拍SM啊。

三星半 与阿萨亚斯前几年的作品相比，可看度（娱乐性）较高，和电影名字一样，Non-fiction不仅仅讲述的是片中作者非虚构创作的故事，还回指到电影非虚构创作的本身，阿萨亚斯放弃前几部作品那种迂回的故事手段，和戏剧与真实互相干预指涉的方式，而直接借主角们的聚会聊天的谈话录，抒发对于时代变化的焦虑与危机，关于书本和电纸书，关于手机和网络，关于日益衰落的出版业，戏剧和肥皂剧，浮躁的观众，鸡贼的作者，无人检点的政客和资本运作的烟雾弹，阿萨亚斯抛出的那些言论显然与公众担忧方向一致，不无聊但也没有什么深刻见地。若说是举重若轻，不如说是避重就轻，如同聪明人讨巧而得体的玩笑一样居高临下。不痛不痒地借两对夫妇的偷情奇缘揶揄一下星球大战和白丝带，公与媳系列100集小说开始得激情四射，结束得通透明白倒是很有趣。

丑恶的制度生育出丑恶的人类，从不相信有丑恶的种子，只有丑恶的土壤。唉，现在已经看不到这种尺度的国产电影了。