国庆后元旦前这完全没有节假日的3个月，就靠嗑我们这一天来稍稍治愈丧丧的自己了。。。

李碧华说一个女人捧的人多了命就薄了。苏珊娜的悲哀在于她未能为自己每一次的选择坚持到底。

@早稻田松竹 虽然在电影院里疯狂掉眼泪，但是冷静下来发现无从回味。因为对我来说《绿洲》构建的是日常中的非日常，远离观众，因此观众的观看是容易的（就像镜头不断地指向文素丽的身体），被打动也是容易的（电影院的隐隐约约的抽泣声），但很难内化到随之而来，推开电影院门之后的人生。电影里肢体性、语言的缺席、边缘化的社会关系、非理性的行为以及隔绝纯粹近乎不可能的爱（在工业社会，内在封闭的关系只会加速损耗）除开那些用心的“轻松”细节之外。用道具（“绿洲”、树、光斑、收音机、镜子）和形式化的人物（他人、男女主人公）来一遍遍地把故事推向一个高点，“就像童话故事”。但我们总是需要童话的，总是需要相信，即使我像主人公从神父的祈祷里逃之夭夭那样从这种感动中抽身，仍然也会一边跑一边不断地念，万能的爱，救救我们。

一个把对方当心灵寄托，一个把对方当做人生救赎。

看完电影怅然若失，废旧的大船反复出现有一种颓废的隐喻。颓废，虚度，意外，悔恨，和解，这就是青春到成长的过程。