如果说《犹在镜中》对上帝的存在，爱与温暖的回归还抱有希望，《冬日之光》却无疑对上帝判了死刑，信仰荒芜已不在，是失去信仰后的虚无与走向生命的深渊，是抓住内心而不是寄予上帝的一丝执念，是岌岌可危沉默不语言听计从的人群，是强烈的爱无法透过灵魂穿透另一个人的心房，是作为与神沟通却无法与人沟通的使者。若无信仰，灵与肉不再分离，受苦会变为不可理喻，残忍痛苦变得透明，多么容易的解脱。上帝的沉默终于画上句号，对宗教的拷问做出最后的审判 场景很少，多以室内景，舞台对白的形式为主。大量的特写展现人的价值，情欲，感受。多次出现二人与钉死在十字架上的耶稣共存的宗教画面，预示着人间的苦痛。空间中人的远距造成的疏离感，黑白摄影的布光带来启示录般的美感。喜欢结尾，女主坐在地上惆怅着遗失的信仰，而教堂的钟声却在此刻敲响

Xavier Dolan依然全面细致

本届奥斯卡最佳影片有失水准，但从节目效果来看仍然是目前最好看的电影颁奖礼，做到了老辈新人合家欢，极大体现了一个电影节对电影人的尊重和鼓励，开场吉米坎摩尔关于好莱坞性侵案的个人脱口秀，算是给本届奥斯卡定了一个基调，女权主义一再被提起，而哈维韦恩斯坦和凯文史派西算是钉在了耻辱柱上。

两个版本等着一起看，快乐

和十年后的喜剧大赛好像是一种遥远的呼应。中国喜剧人，一直在努力。