6.0/10 说教太多，影像太少，高光时刻的确富有“神迹”，但过于稀少，迫使观众必须忍受长达近三刻钟以上的车内驾驶位-副驾位正反打，且窗外的过曝完全模糊了地貌所可能的展现。远景的城市建设与近景阳光下的草原的确达到了一种田园和工业样貌的共存，富有余韵，但是受到那些一个又一个上车又下车的说教员，这本可更悲怆更有史诗命运感或凝重的地貌沦为了一种如同“樱桃”一般被人们消费且用来自我感动的“景色”，被扁平化。剧本毫无结构感可言，呈现了一种单方向的拖拽，或许和创作者的意图重叠，这层说教过于明显，若男主仅通过自己对于周遭的观测（摄像机也确实总是对准男主的观看行为）走向了最后的开放结局，会让观众同样也感到自由。太多影像仅仅被语言描述而并未展现：树旁坑的全貌，解剖鹌鹑，城市的样貌等等。唯有对战争的隐喻算得上恰到好处。

1.一切都极具条理次序的4:3银幕，娃娃屋构象，摄影语言极度优美。讲究分寸的行为艺术，一切都偶然与不经意擦碰出喜剧效果。 2.和睦的意大利小镇，资产阶级幸福世界。讲究规则，一旦破坏则会陷入混乱，社会规律也同样如此，但这正是影片的滑稽之处。 3.于洛舅舅与外甥一家的喜怒哀乐，先进的烹饪家具和现代的建筑布景都永远不能解决人与物的矛盾，应该要节省人力和时间的器具却让人在规则中犹如困兽。

中二+沙雕+热血+高校+漫改气质

算上《女巫》，Eggers在我眼里凭一己之力把新世纪邪典恐怖推进了一大步。《灯塔》所描绘的人类在极端又封闭的自然环境下心智的缺失、理智的覆灭以及对于原罪、欲孽的迷失以及海中女妖和触手，这一切实在是太Lovecraft了！看的过程无限闪回《闪灵》（长柄斧头和工作日志）《2001》（灯塔被打开的瞬间的背景音乐）《湮灭》（灯塔）《恐怖游轮》（被困永恒时间）以及柯勒律治的《古舟子咏》（被杀死的海鸥和厄运）。对Dafoe的台词功力瞠目结舌，五方在各种幻觉中也是意料中的出色！英国1月上映，这么极致的影像风格却不能在大银幕上观看，实属遗憾。大声地宣称自己是Eggers吹了！

看了隔壁燃野胖胖的彭彭，来看看年轻貌美的胡先煦！胡先煦是真好看，演技说相声般的台词逗乐拯救了很多尴尬的台词！！二哥将对亲人的渴望演得很好，爸爸台词有点尴尬，缺少感情！！妹妹人设不讨好，人家爸爸在这里怎么就不能让人家住了，还一直要赶人家走，都不替自己妈妈想想，人爸爸对你那么好，你就这么对人家孩子？