要么在孤独中追逐自由，要么活在生活的枷锁当中，来的时候无依无靠，死去的时候也孤身一人，真正活着的价值只是成为他人口中的谈资，与其说是在流浪，不如说是戴着生活的镣铐，做无用的挣扎

中国有3个固定的烂片日，分别是214、520和七夕。所以中国的情侣可能是全世界最惨的情侣，最浪漫的日子就得经历如坐针毡的痛苦。我就不懂，为啥我们国家的爱情片，几乎都是这种青春校园电影，就不能拍点像《爱在黎明破晓前》《廊桥遗梦》之类在心智上更成熟一点的爱情片？看到导演是落落，就知道电影大概的内容和品质了，你要说这是偏见的话，看完电影这个偏见只会越深。故事套路差不多还是十几年前的模样，情感线几乎完全可以预测，好多情节都是作者的意淫，虽然写小说拍电影是需要点想象力，但是不代表可以胡思乱想啊，编也得符合基本现实逻辑，不能硬编瞎编呀。片中有个重要转折点极其离谱，工作伙伴竟然把情侣合照在活动现场投影出来，我就想问下，这是怎样的一个智障能做出来的？当你点开文件夹的时候不知道里面是啥吗？投错了不知道拔线吗？费解！

重复性镜头用得太烦，音乐有时候太吵，节奏忽快忽慢，凑合吧

海因斯真是太会拍女人了。那些细枝末节的主观镜头，氤氲的画面，眼波的流转，一直弥漫到最后一个镜头也没未停止。鲁尼玛拉真是新生代女演员里的佼佼者，面对布兰切特如此霸道的演技也丝毫不露怯，倒是内劲十足的以柔克了刚。

【22/176】其实这种插叙回忆式的双线叙事，转场的时候很容易很僵，然而这部里没有很好的解决。祖孙三代，只有母亲不是gay觉得被孤立了，老太太五十多年后敢说出来也是很勇敢了。想看德纳芙演外婆这种角色。