在亲人死去的主题和节奏上非常类似侯的童年往事 死亡总是非常突然 不仅在故事层面而且在表达形式上也就是两个剪辑的长度。比如父亲的死 虽有铺垫 但在四个镜头之间就从一碗恒河水一命呜呼到了葬礼已过 脑袋一仰直切恒河边鸽子飞起直切母子结束葬礼离开。生命无常通过叙述与镜头剪辑的无常被贯彻 而父亲之死情绪也预演了母亲之死，只不过在男主那里还需要慢慢积累。从加尔各答的学校回家 开始反感家乡的落后 但又在即将离开之际意识到了母亲的挽留回到家里 那一幕母亲才露出了后半段唯一一次满足的笑容 也成了片子的情绪高点。和第一部的女孩不同 男主并不能撑起这部的故事 不是因为他不重要而是因为他心智上还远未达到家庭所需要的成熟 也因此让本片变成了一个中转段落。另外如果说第一部只间接作为国族寓言 这部则明确参与建构：从瓦拉纳西到加尔各答

伟大的电影可遇不可求，幕后也是另一场魔戒的故事~每一个模型都是艺术，每一场戏都有妙想，都是最好的安排，参与其中的每个人，都建立起真实的友谊~我相信这个世界存在，是因为你们让我们看见，时如逝水，而永远都会有人愿意一遍又一遍跟着甘道夫踏上米那斯提力斯的层层阶梯，想象二层街角的捕鼠店今天有没有营业，隔壁铁匠又打了什么好器具，愿意跟随阿拉贡一行在洛汉草原疾驰，然后为沿途的精灵城遗址驻足，愿意悄悄躲在灰港的天鹅船边默默流泪，看船渐渐在透纳的光线中消失，回到夏尔在门前栽上一盆花

这电影 看了一个消防员 发出一声叹息 带来一些沉思，

...这部拍的什么玩意啊

这部剧如果历史没有改变又将是一个莫比乌斯无限循环的剧情，三条时间线里的人物虽然众多但是导演把线索捋的挺清楚，如果拍成一部电影不这么啰嗦效果会更好，就这样很多人物的作用还没有太多的交代，最后一集还挖了一个坑，期待第二季交代。