欧洲电影先锋运动时期的达达主义，要学习的是电影的节奏。这种无叙事的电影，画面跟音乐对位，而音乐最重要的是节奏，因此电影中的节奏可琢磨的东西挺多。因为变化电影产生节奏，不管是剧作、调度、画面上的。整体基调很诙谐，在这种诙谐里有戏谑的成分，所以说又是一部黑色幽默佳作。

卖惨的电影很难击中我，但在很惨的境遇中却有东西在闪光、有人性的锋芒在垃圾堆中尖锐地扎出来，我就很吃这套。这部电影和《无人知晓》的感觉很像，电影的各种手法表现不太明显，演员的表现成了最为重要的部分，而且所有的小演员也实在太有光芒，包括那两个有着鲜明形象的女孩。扒开游乐园女人雕塑的外衣的举动，突然让我理解了他对母亲试图依恋又充满恨意，非常好的情节设计；照顾比他更小的孩子，说明他骂骂咧咧看似无教养的举止背后特别可贵的善的本色，而当他不得不把孩子交出，他才哭得不停——他的反抗终于输了，这个哭中交结的情感太复杂了。我以为通篇都扛过去了，最后一个镜头却突然被震下眼泪来：海报照居然是在这样一个特殊时刻，手法不算新但太有效了。另一处泪点：黑人母亲找回孩子，想到这样的幸运在非法移民或难民群体中总是少数吧。

用环境和氛围诠释人物内在缺乏自信、不安多疑的心理。而悲剧发生的原因又映射出原生家庭、工作背景环境对人的影响。道具很巧妙，无论是缺耳的小熊、上班的闹钟、暧昧的纪念品、纯洁的丁香花束、狰狞斑驳的弹孔都恰到好处的体现了人物，台词戳中人物特点：“太棒了，我们都是孤儿”“你的眼睛，一只是喜悦的，另一只眼睛稍微有些忧虑。”“我从未真正幸福过”，男主是如此的外强中干、内心卑微的小人物。四角关系的错乱更是把人性的扭曲、狭隘和嫉妒诠释得干净利落，角色暧昧不明。国家暴力机构的粗暴和楼道街邻热心的对比，警察推动事态进一步严重化，警察的无为和人性的弱点最终把男主逼死。电影并非仅仅是争风吃醋引发的案件，实际是描写特定时代小人物的心境，是好人被逼疯的预言。诗意现实主义的代表作，卡尔内的电影化极其高明，大巧若拙。

萌鸡妈妈找到四只小萌鸡的时候非常感人，很欣慰人们为了保护森林做出的努力，剧情吸引了孩子的注意力，孩子看的很投入，从中学到了知识，学会了坚持和勇敢

罗云熙演技台词身段脸很ok，我可以看下去，特效场景能看出是花了钱的，内娱那些洗💰剧都看看吧