是我老了吗？以前特别爱看青春类的影片，讲友情讲爱情的，但这部无感，时间线很乱，我觉得人物性格也不好（仅个人观点）。怎么说呢，时间是解决一切问题的最好方式，我们都会“长大”，珍惜该珍惜的，放弃自己不喜欢的，洒脱是最高境界吧！不管友情还是爱情都是奢侈品，拥有了就去享受，但当自己觉得累的时候，放手也未尝不可。

哈哈哈哈哈哈哈，几百年的梗。hero太帅了！

熟练运用陈可辛派系北上方法论，炮制世俗青春偶像剧，大特写渲染，哭戏优势发挥，台词短板避怯，属于情绪主导型电影，《七月与安生》的节奏问题依旧没解决，整体尚可，局部稍差口气。

1.比为罗纮武打通现实与记忆更迷人的，是寄托在长镜头里的、对巴赞理论的重审——它用文本的力量消解着长镜头复原客观世界的效用，却又让时空连续特性与3D（“电影是假的，由一个个镜头组成，而记忆总在不断浮现”）成为我们碰触其“精神真实”的首要秘诀。 2.当坏了的时钟被遗像换下，一场死亡诱发了对另一场死亡的回溯，两个女性留下的心结也开启了殊途同归的旅程，自此，流动的水、流动的镜头也都因而有了意义——凝固的时间要开始恢复流动了，至少他希望如此。但真正的流动一定是不生硬的，所以用手拨动坏了的时钟不行，而收获一个“最贵重”的手表可以。 3.房间在梦里旋转的时候，那种熟悉又不同的视觉体验，实现的就是对被爱情片滥用的接吻旋转镜头的嘲讽、辩证否定与升级啊。 4.最后的“短暂永恒”，在我这就是最闪耀的年度华语瞬间。

面对家庭选择，左右为难。在爱的世界里我们相信有爱，母亲爱的逻辑是为了救孩子可以牺牲一切，用一个新的生命去赌另一个生命的维系，孩子的爱左右了社会伦理道德，我们不禁要问什么是爱？为了爱，很多人都在做出牺牲。